文/賴英智新音響New Audiophile
重新以計算機計算過的雙拋物線木號角
當我說傳統老號角音箱可以退休了，肯定會引起T牌、K牌、J、E牌等等許多號角音箱用家的抗議。發燒友選擇號角音箱，無非看中其高靈敏度、速度快、失真低、細節多、聲音寬鬆等好處。實際上我聽過的很多傳統老號角音箱，都面臨低音驅動不好(要嘛推不動，要嘛控制不了)、老號角的失真大(傳統號角容易造成不同頻率峰值，所以要復雜的分音器構成陷波來拉直頻率響應)、高頻延伸不上去(播放小提琴粗礪乾硬)、指向性太高(偏軸響應不佳)、前障板寬大影響擺位與音場等問題。甜頭還沒嚐到，反倒一堆問題等著去解決，這就有點本末倒置了。正因為老號角音箱存在一些設計上缺陷，所以喜歡號角音箱的德國人進行了很多改良，既美觀又富科技感，當然價格也水漲船高。
Audimaxim音樂大師在開發巴赫BACH號角音箱時，很清楚的將其定位為"合理的價格，方便在任何環境中使用，能獲得號角音箱的大部分優點而沒有短處"。就目的來說，Audimaxim音樂大師不但完成了任務，而且還超乎預期甚多。巴赫音箱以傳統號角設計為基礎，融入計算機輔助設計與測試、先進的製造工藝，加上有豐富經驗的人耳調音，最終成績足以取代我所聽過的任何一款老式號角音箱!我分幾部分來介紹這對有著鮮紅色木號角，一眼就能吸引眼球的巴赫音箱。
Audimaxim工程師經過四年的努力研發出使用3英寸鈹振膜的高音驅動器，特性與TAD TD-4001非常相似，高頻延伸更好，差別僅在低端的延伸。配合優化的壓縮相位塞，極大的降低了互調失真
首先還是得說說號角音箱的發展。 WE西電可以說是所有號角音箱神話的原點，西電之後，號角音箱的延續分成二大流派，一是美國的Altec、 JBL 、Jensen、Klipsch、EV、Westlake等；另一是以吉村音響研究所( Yoshimura Laboratory )為首的日本派。日本號角音響之父吉村貞男從復刻WE 555開始，他以繼承西電為宗旨，並最終在某一些領域超越了西電。後來包括號稱100%復刻勵磁單元的GIPLaboratory，以及ALE、GOTO等，他們才真正擁有西電精髓並發揚光大。
而在歷史的平行進程中，也存在一些不同於WE西電流派的號角音箱設計，其中最重要的是大名鼎鼎的TAD。 TAD結合了美國技術(JBL副總裁BN Locanthi)與日本資金和生產工藝(先鋒Pioneer)，兩大超強團隊的互相砥礪下，研發出音響史上曾經最頂尖的喇叭單元。 BN Locanthi帶來揚聲器設計的計算機分析技術與材料科技，日本方面派出工程師木下正三參與，提供了嚴謹挑剔的生產工藝。 TAD最著名的TD4001高音驅動頭與TL1601低音單元，它們所擁有的高性能說起來沒有秘密，延續了JBL的結構，但貫徹了徹底追求超高精度的理念而已。
曾經在專業領域紅極一時的TAD，因為以前功放的輸出功率較小，需要容易驅動的揚聲器，所以設計了高靈敏度的壓縮號角高音+大口徑紙盆低音的24系列。後來TAD轉而開發聲音更好的新型揚聲器，逐漸放棄了專業市場，處於理想與現實夾縫中的木下正三，只好自創Rey Audio品牌在專業領域繼續發揚光大，新產品也不採用TAD單元了。
號角以開放式固定安裝，可減少前障板的繞射干擾讓聲音更開揚，仔細計算過與低音的時間相位所以不可移動，如有需要可利用四隻釘腳調整仰。經過特殊處理防止開裂的樺木實木高音後腔體
TAD單元雖好，畢竟是半個世紀前的設計，而且不管是TAD或Ray Audio音箱，他們的初衷都是錄音室監聽使用，發燒友搬回家以小功率膽機搭配，老實說不容易得到平衡悅耳的好聲音，國內TAD用家不少，天天快樂的只怕不多。 SME(索尼音樂娛樂)率先在日本引進了TAD單元製作的監聽音箱，但也是第一個認識到TAD單元的不足。時任CBS/SONY唱片會長的大賀典雄希望擁有索尼自己設計的監聽設備，大賀典雄本身是男中音歌手，還是CD規格的催生者，聯手飛利浦推出世界最早的CD，退休後成為指揮家，他是很有資格對聲音下評論的。
研發監聽音箱的任務落到富宅信夫(Nobuo Fuke)身上，他在1982年從JVC跳槽到索尼公司，1989年和Ajinomoto (味之素)共同研發出生物纖維素材料。這種生物振膜材料是以醋酸菌製成的纖維，具有非常薄(平均10微米以下)，以及非常細的纖維結構(比紙纖維輕1000倍)，聲音傳播速度比鋁振膜快上三倍，但諧振失真卻只有鋁的1/10。生物振膜後來被用在耳機與高音單元上，成為一段傳奇，富宅信夫最大的功績則是主導了SONY SEM-5S監聽音箱的研發。
木號角以芬蘭樺木板黏合後再CNC正反二面車製出所需的曲線形狀
富宅信夫找來索尼公司內富有創意的工程師，開發出SONY SUP-T11高音驅動器和SUP-L11低音單元，性能遠遠超越TAD。一開始裝置索尼單元的SEM-5W(雙低音)和SEM-5S(單低音)監聽音箱，只供索尼旗下部門和好萊塢的索尼影業、米高梅、哥倫比亞公司使用，1997年也開始出售給家庭用戶。爾後富宅信夫轉至SONY Sound Tech工作，他以改良的SUP-T14高音驅動器與15英寸SUP-L14低音單元，推出SRP-S5000舞台音箱，40Hz-24kHz的頻寬恐怕也是PA之最吧。後來索尼公司在"狂躁症"中不計成本把單元改良成SUP-T11G(使用35μ的超薄鋁振膜)和SUP-L11G，終因市場關係停止銷售該產品，雖然SONY仍可受註生產，只是價格驚人。
音箱背部加強和諧振抑制的結構，在大幅度運動中的畸變，音圈採用高純度無氧銅鍍銀漆包線,號角以開放式固定安裝，可減少前障板的繞射干擾讓聲音更開揚，仔細計算過與低音的時間相位所以不可移動，如有需要可利用四隻釘腳調整仰
索尼停產之後，曾經是索尼經銷商的後藤和彥成立GTSound，繼續對索尼單元進行改良。後藤和彥是一個音響發燒友，並非電子專家，所以他以發燒角度來設計GTSound號角音箱:可以在較小的空間使用，可以用較小功率的膽機推動，可以用較小音量聆聽卻仍保持豐富信息與飽滿低音，可以更方便的擺位與調整。 Audimaxim音樂大師同樣受到SONY SEM-5S監聽音箱的啟發，展開一條重新再創作之路。
故事緣起於Audimaxim音樂大師的負責人張總從台灣索尼錄音室購置二套淘汰的SEM-5S監聽音箱，一套因進關問題不知所踪，另一套幾經周折後運抵廣州。這只與眾不同，電子分音需二套功放推動的號角音箱其貌不揚，但一出聲就讓人大開耳界，它完全沒有老式號角音箱的染色與失真，而且能提供巨大的動態與寬廣的頻響，最神奇的是雙曲線木號角，居然可以讓音箱隱形在音場之中。
Audimaxim巴赫音箱的設計靈感還自索尼公司，由富宅信夫主導研發的SONY SEM-5S監聽音箱，這對音箱使用的SUP-T11高音驅動器、SUP-L11低音單元特性都比TAD優異，編號SUP-H11雙拋物線木號角設計更是一絕
●兩分頻兩單元號角全頻音箱
● 16英寸輕量化線性位移膠邊紙盤低音單元，採用鈦合金音圈筒與純銅鍍銀線音圈
● 75mm鈹膜銣磁高音驅動器，低互調失真相位塞
●喇叭同步發聲麵線性相位，低音反射式設計(底部)
●箱體採用樺木多層板，內部框架式加強結構
●箱體非平衡面設計，減少箱體內部低頻駐波影響
●線性波導指向號角，芬蘭樺木板層疊一體化銑制
●德國WBT喇叭接線柱
●分頻器採用低內阻銅箔空芯電感，銀雲母疊層電容
● 4N高純度無氧銅箱內喇叭接線
●號角指向性:水平90°，垂直30°
●高光亮名貴鋼琴烤漆
●頻率響應:20-20Hz±3dB
●靈敏度:99dB
● AES功率/標稱阻抗:300W/8歐姆
●淨重:99KG/只
Audimaxim音樂大師的研發任務交給了經驗豐富的潘超傑，他把SONY SEM-5S監聽音箱徹底解剖，每個單元、每個結構都進行測量研究。潘超傑很快就放棄仿製念頭，因為他發現有機會做得比紹尼更好，所以決定參考索尼的設計，但全部重新來過。經過四年多的不斷實驗，主要是組件材料的選擇、特性測試與人耳試聽調整，最終推出讓人耳目一新的巴赫BACH號角音箱。相比大多數廠家沒有能力自己開發單元，只能買現成PA單元使用(尤其是大口徑低音)，Audimaxim音樂大師真正做到了所有細節兼顧，所有組件自製的不凡境地。好處除了可掌控各種變量之外，再就是成本相對低廉，因此巴赫BACH號角音箱才能以性價比很高的姿態出現，國外品牌的同類型產品，售價絕對在數倍以上。
箱體經過多重噴漆打磨的鋼琴漆處理
接著我們分析一下Audimaxim音樂大師的設計與索尼的相同或差異之處:
①SONY SUP-T11高音驅動器使用4英寸鋰鋁合金振膜，通過將純鋁製成柔軟的氧化膜可以防止氧化，而振膜厚度僅為40微米(後來的SUP-T11G精進為35微米)。熟練的工匠將音圈直接纏繞在振膜上，超薄鋁振膜與鍛造一體成型的鋁合金相位塞之間的距離，被精確控制在0.5mm以內，因此可以實現超寬帶播放（500Hz-24kHz）而不會失真，並且分辨率大大提高。 GTSound老闆後藤和彥說，鈹振膜與鈦振膜是非常堅硬的材料，可以把聲音投射得很遠，但音質卻偏硬，而表達音樂採用鋰鋁合金振膜更合適。其實他只說對了一半，TAD採用的4英寸鈹振膜是真空蒸鍍法製作，也就是在一個銅模上蒸鍍上所需厚度的鈹，成形後再溶解銅模，成本極高不說，良率也很低，所以其他廠家只能望而興嘆。
每隻低音由30年工作經驗的技師精心製作，完成後經過24小時老化再以德國KLIPPEL電聲測試儀進行測試，符合標準才能出廠
Audimaxim音樂大師的高音驅動器堅持採用鈹膜，鈹振膜反應靈敏、好推並且不容易產生振動形變，聲學阻尼還非常優秀，表現出的聲音自然、乾淨、清晰和準確。目前只有美國一家公司能以熱延壓法生產4英寸鈹膜，經測試後發現音色與TAD非常接近，極高頻延伸卻不夠理想，另一家國產廠商把4英寸鈹膜用在中頻部分就沒有問題。鋰鋁合金振膜有不錯的極高頻延伸，但聲音比較直白，缺少一點厚度與色彩，這是TD4001高音驅動頭華麗音色至今仍很難超越的關鍵。找不到4 英寸鈹膜，潘超傑退而求其次的找到3英寸鈹膜，測試後一方面有與TAD類似的厚度與實體感，音色漂亮，而極高頻延伸又接近索尼的鋰鋁合金振膜。
成本極高的超大一體化電工純鐵製作的T鐵華司，配合220mm巨大Y36鐵氧體磁鐵，磁通密度達到1.2T，為喇叭提供強有力的磁力驅動
②SONY SUP-T11高音驅動器的相位塞使用樹脂+鋁合金材料，巴赫號角音箱驅動頭改用鈦合金材料
挑選了包括德國、台灣與日本等許多紙盆後，最終選定了日本手工製作的輕質紙盆
③二者均採用銣磁鐵，索尼高音驅動頭後腔體為密閉鎂合金，巴赫號角音箱考慮調音改為特殊處理的樺木實木外殼
鈦合金製作的音圈骨架，有效減少音圈在大幅度運動中的畸變，音圈採用高純度無氧銅鍍銀漆包線
④參考索尼的雙曲線號角，但號角比例與曲線重新以計算機計算模擬過。號角音箱常使用的號角設計，如指數號角(PHFuller，1927)、折疊號角(BFMiessner，1927)、多級指數號角(HFOlson，1940)、雙曲線號角(V.Salmon，1944)、寬指向性號角(PWKlipsh，1951)、非對稱號角(D.Keele，1986)、球型圓號角等，歷史悠久，經過多年演化不斷進步。索尼雙拋物線號角是最早利用計算機輔助設計的產品之一，事實證明相當成功，沒有傳統號角聲音硬朗、個性強烈、指向性過於集中、染色明顯等問題。
上下二層6061T強化鋁合金框架以CNC製作，中間以實心304不銹鋼支柱連結，不同材質組合可有效抑制喇叭盆架的諧振頻率
⑤二者的低音單元都是16英寸，也都是紙盆振膜，Audimaxim音樂大師選擇了日本手工製作的紙盆，中頻細節表現比索尼更好。索尼SUP-L11低音單元使用Alnico DG5磁鐵來應對磁場老化問題，巴赫音箱使用Y36鐵氧體磁鐵同樣不易退磁不易腐蝕，220mm超大磁鐵配合CNC一體切割電工純鐵製作的T鐵華司，讓磁通密度達到1.2T，比TAD TL-1601a的1.18T還高。
傳統大口徑低音使用的布懸邊雖然有速度快等優點，但衝程距離不足，Audimaxim開模自己生產漸變厚度，輕量化，線性位移佳的橡膠懸邊。同時我們可以看到精細的打膠工藝，每個喇叭的膠水用量都經過嚴格控制以確保一致性
⑥索尼的線圈筒為鋁材料，音圈也是鋁線；巴赫音箱使用鈦合金線圈筒，有效減少音圈在大幅度運動中的畸變，音圈則是高純度無氧銅鍍銀漆包線
⑦傳統大口徑低音使用的布懸邊雖然有速度快等優點，但衝程距離不足，索尼SUP-L11低音單元改用橡膠懸邊，但特別的雙彈波結構分別放在音圈的上方和下方，這樣就不會給懸邊造成負擔。巴赫BACH音箱為單彈波設計設計，同樣是比TAD的W型布邊更柔軟有彈性的橡皮懸邊，為了有低失真的線性位移，Audimaxim開模自己生產漸變厚度(二邊厚中間薄)的輕量化橡皮懸邊，不僅可以重現大動態起伏，還可以輕鬆還原微弱的信號。
透過價格過百萬元的德國KLIPPEL激光測試儀器，我們可以清楚看到單元的主要運動特性與變化
⑧索尼SUP-L11低音單元框架以鑄鐵製作，Audimaxim音樂大師改以上下二層6061T強化鋁合金CNC製作，中間以實心304不銹鋼支柱連結，不同材質組合可有效抑制喇叭盆架的諧振頻率
⑨SONY SEM-5S監聽音箱採主動電子分音，分頻點定在600Hz，必須用二套功放推動。巴赫音箱由於3英寸鈹膜的延伸下限關係，分頻點定在800Hz，但因為低音單元工作頻率可以到4kHz，所以銜接沒有問題，整體靈敏度達到99dB，也比SONY高了2dB。關鍵是巴赫BACH音箱由於單元、號角的失真率都很低，所以能用最簡單的一階6dB分音，總共只用了6個組件，對提高聲音的純淨度、細節呈現與微動態效果幫助甚大，這部分遠勝SONY SEM-5S監聽音箱。
由於單元與號角的失真都很低，BACH音箱的分音器只用最簡單的一階分音，總共只有6個組件，包括14AWG高純度無氧銅製作的銅箔電感、西門子銀雲母積層電容(低音用)，以及德國Mundorf的鋁油浸電容、ERSE 25W線繞無感分頻器專用電阻(高音用)。內部接線均為4N無氧銅，喇叭接線座則是WBT Nextgen產品
其他的差異在於箱體結構，二者都是低音反射式設計，索尼的反射孔在前障板，Audimaxim音樂大師改在下方，可以透過調節腳釘高度控制極低頻的量感。巴赫的箱體採用50mm厚芬蘭樺木多層板製作，內部隔間相當複雜，每隻音箱重達99公斤，雖然重量不代表一切，優異的特性卻印證了"重料炮製"的致勝關鍵。索尼使用36mm多層板製作箱體，前障板為50mm多層板。索尼的木號角採用傳統方式安裝在前障板，而Audimaxim音樂大師把高音驅動器與木號角獨立開放式安裝，除了有更精準的時間相位，少了前障板的繞射干擾，聲音更開揚清晰，音場更通透立體。同時巴赫BACH較大容積的箱體，由於採立式設計，不需要腳架，也更少佔用房間面積，擺放上有一定優勢。
巴赫音箱設計過程中參考了幾個世界知名單元，由前到後分別是GOTO SG-38WSN、TAD TL1601A、TAD TL1601B與SONY L12，目的是在性能上超越他們
了解了Audimaxim音樂大師號角音箱的來龍去脈，我們知道從JBL開始，歷經TAD、SONY所研發的號角音箱，都是為錄音室監聽需求而設計，並沒有考慮到家庭發燒的問題。巴赫BACH號角音箱流淌著專業監聽音響的血液，目的卻純然以家庭發燒為主，試聽時搭配Krell四件式旗艦前級+音樂大師自己研發的D-2單聲道後級，2歐姆負載時輸出功率達到1000瓦，音質依然細膩精緻，動態起伏淋漓盡致。播放小提琴有著老式號角音箱望塵莫及的飄逸靈巧，空氣感與泛音延伸精彩；演繹鋼琴也呈現珠圓玉潤，顆顆晶瑩的質感，三角琴形體感立體浮凸，更是老式號角音箱不曾聽聞的。
固定喇叭的螺絲均使用高強度合金螺絲，以帶力矩的螺絲起子緊固確保每顆螺絲的力矩一致，最後還注入厭氧膠防止鬆脫
我利用同樣的搭配器材試聽了SONY SEM-5S監聽音箱，幾首音樂播完心中浮出一個想法:如果有錄音師聽到這麼好聽的監聽音箱，一定想把自己的參考系統砸掉。是的，SEM-5S我所聽過聲音最輕鬆、最沒有壓力、速度反應極快、擴散性好、動態能量最澎湃豐富、密度極高、又低失真可以清楚判別錄音良莠的監聽音箱。毫不誇張地說，現代監聽音箱多半堅硬陽剛缺少表情，過於直白的音色帶來很大壓力，聽上半個小時就想逃離座位。
而大型的遠場監聽音箱多為號角設計，雖然有充沛的低頻，飽滿的中音與不算明亮的高頻，但動態、速度、細節分析力還不是不如近場監聽的小音箱，聽多了也不會感動。而SONY SEM-5S是聆聽當下會覺得熱血沸騰，生命盎然；聽完後又意猶未盡，心情難以平復的監聽音箱，非常神奇!可惜SONY SEM-5S在國內僅有幾對，有機會欣賞者太少了。我並不覺得遺憾，因為Audimaxim音樂大師巴赫BACH號角音箱完全取代!
巴赫音箱的主要設計者潘超傑學過錄音，會爵士鼓，具有多年發燒經驗，還是多才多藝的電子工程師，在國外他會被稱為大師
Audimaxim音樂大師與索尼相比之下，SEM-5S聲音中規中矩，平順自然真實，因為要給人聲中頻做校正之用，所以設計初衷要能發出正確人聲中頻才是最重要的，缺少一些讓發燒友驚喜的元素，例如甜美、溫暖、柔美等。 4英寸鋁振膜尺寸大而且響應非常非常平坦，所以2音路就可以做得很優秀，單元越少相位越精準，當然聲音也就更準確中性。使用橡膠懸邊的低音帶來強而有力的震撼效果，豐沛卻乾淨的低頻與TAD大不相同，播放爵士鼓猛擊時尤其能體會那種槌槌到肉的爽朗痛快。
由於SEM-5S的聽感特性與主動電子分頻器有關，索尼錄音室使用Crown的大功率後級推動，似乎更注重真實而忽略了音質。使用最簡單分音線路的巴赫BACH號角音箱，更容易驅動，更容易搭配，更容易獲得優美精細高貴的音質。中頻部分巴赫BACH號角音箱比紹尼更鬆容而富有細節，同樣的真實但表情比較多變；高頻延伸同樣清晰但音色比較漂亮，有著發燒友喜歡的濕潤水分；低頻部分多了一點泛音，表現弦樂器的共鳴感更討人喜歡。據說後來索尼的SUP-T11G高音因為振膜更薄，給人頻域更寬廣的印象，初入耳感覺不錯，但音色偏薄不太耐聽，巴赫BACH號角音箱正好相反，它是可以聽上一整天也不覺得疲累的產品。
真正可以全頻發聲的大音箱(20Hz-20kHz)，巴赫BACH需要較大的空間才能完全釋放，30平米以上最好，同時我也不建議太小的功率驅動，16英寸低音單元需要足夠的控制力，才能發出又快又猛卻又很有彈性的低頻效果。以價論聲，實在想不出還有比巴赫BACH更值得購買的號角音箱了!同樣師承"索尼大法"，日本的GTSound可不是人人可以享用，而整體性能更超越索尼的Audimaxim音樂大師，需要的只是發燒友放下成見，好好去聆聽那讓人興奮感動的聲音即可。
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